• n°29 The European Dream
  • n°28 Wearing out the World
  • n°27 The Twenty-First-Century Polis
  • n°26 Knowledge, critical condition
  • n°25 Architecture in Representations
  • n°24 Public Space
  • n°23 Dealing with the Market
  • n°22 Beauty and Ugliness
  • n°21 The Modern Elan
  • n°20 The Inhabited Silence of Houses
  • n°19 The Space of Time
  • n°18 Silence of light, world conversation
  • n°17 Theory and Project
  • n°16
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n°29 The European Dream n°28 Wearing out the World n°27 The Twenty-First-Century Polis n°26 Knowledge, critical condition n°25 Architecture in Representations n°24 Public Space n°23 Dealing with the Market n°22 Beauty and Ugliness n°21 The Modern Elan n°20 The Inhabited Silence of Houses n°19 The Space of Time n°18 Silence of light, world conversation n°17 Theory and Project n°16 n°15 n°14 n°13 n°12 n°11 n°10 n°9 n°8 n°7 n°6 n°5 n°4 n°3 …

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A selection of talks later published in Le Visiteur

All rights reserved. No part of those lectures, whether in their written or oral versions, may be reproduced, distributed, or transmitted in any form or by any means, without prior written permission of the Société Française des Architectes.

The Modern Elan

The Orphaned Word – Karim Basbous

The Unsettling Light – Francois Prodromidès

Domestic Paradise in an Urban Hell – Pierre Gencey

…

n°3

…comprendre les raisons (techniques, sociales, politiques…) qui expliquent à la fois l’importance et les caractères de la suburbanisation contemporaine. Aussi avons-nous choisi, dans la seconde partie de ce numéro, de donner la parole à un théoricien américain qui s’est fait à la fois l’exégète et l’avocat de cette déspatialisation urbaine, et qui a su fonder sur cette position une remise en cause éthique et politique des grandes traditions de l’urbanisme et de la planification.

Mon village en l’an 2000
Charles-Henri Tachon

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C’est un rectangle gris. Ses bords sont légèrement arrondis et ses proportions n’ont…

n°1

…qu’il n’y a pas de critique architecturale en France ». Cette opinion grincheuse, souvent exprimée sans risque d’être à son tour examinée et critiquée, cette « idée reçue », est passablement agaçante pour quelqu’un qui, comme moi, prétend au moins s’y être essayé pendant quelques années, et qui continue de le faire. Elle l’est d’autant plus lorsqu’on la trouve sur les lèvres de gens qui ont eu des responsabilités critiques et qui n’en n’ont plus, ou pire : qui en ont toujours. C’est le ton apocalyptique, l’autodénonciation… c’est à la mode. Mais quoi ? Y a-t-il jamais eu une vraie…

n°8

…Rohmer a écrit qu’ils nous donnent l’histoire « non seulement des épreuves d’une femme, mais de son regard, dont le point d’émission dans l’espace et dans le temps est constamment précisé ». Pour traduire ce regard et situer l’action de son film dans le Paris de l’époque, le cinéaste a choisi de faire peindre des tableaux dans lesquels les scènes d’extérieurs ont été incrustées en post-production. Jean-Baptiste Marot, l’auteur des tableaux, évoque ici le travail de documentation et de composition qui a présidé a l’élaboration de ces « plans », et montre en l’occurrence comment l’anamnèse picturale et cinématographique a…